本文摘要：猛火卷雄风，红云映碧空。莽原好驰骋，烽烟天边拥。 骐骥有良种，宝马待英雄。长驱疾如电，真堪托死生。流霞寄壮志，沧海抒激情。 明朝奋四蹄，敌阵立大功。——《赤兔歌》马，威武、雄浑、豪爽，它驰骋在沙场尘烟中，陪同着人们书写历史篇章。它是真正的英雄，真正的勇士。 马，高尚而忠诚，当它被人类所征服之后，便默默支付。主人有难，它慷慨以赴，死尔后已，却不计回报；主人有愠，便温柔敦朴，不事张扬。历代以来，无数丹青圣手将马的形象用画条记录下来。 人与马的千年情思，跃然眼前。

猛火卷雄风，红云映碧空。莽原好驰骋，烽烟天边拥。

骐骥有良种，宝马待英雄。长驱疾如电，真堪托死生。流霞寄壮志，沧海抒激情。

明朝奋四蹄，敌阵立大功。——《赤兔歌》马，威武、雄浑、豪爽，它驰骋在沙场尘烟中，陪同着人们书写历史篇章。它是真正的英雄，真正的勇士。

马，高尚而忠诚，当它被人类所征服之后，便默默支付。主人有难，它慷慨以赴，死尔后已，却不计回报；主人有愠，便温柔敦朴，不事张扬。历代以来，无数丹青圣手将马的形象用画条记录下来。

人与马的千年情思，跃然眼前。韩幹臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也唐 韩幹《相马图》韩幹，唐代中期画家，喜好丹青艺事，尤好画马。他身世贫寒，少时曾为酒家送酒。

有一次，他为王维送酒，在地上画马为戏，被王维发现，遂每年资助他二万钱，"令学画十余年"，遂声名渐起。唐 韩幹《神骏图》唐 韩幹《辕马图》韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。其时宫中陈闳以画马荣遇一时，玄宗令韩幹师之，幹不奉诏，谓"臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也"。

可见，韩幹画韩幹注重写生，以真马为师，虽宗法曹霸而有出蓝之誉，在艺术上取得了庞大成就。其画马骨血停匀，壮健神俊，穷其殊相，被誉为"古今独步"。

唐 韩幹《照夜白图》唐 韩幹《牧马图》唐 韩幹《牧场戏马图》唐 韩幹《圉人呈马图》赵霖帝遣六龙来 森然风云姿金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠赵霖，金代人，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立，有的延膊漫步，有的奋蹄疾驰，都画得凝重有力，颇具石刻风味。

笔致劲健，肤色淳厚，使人追想唐人画马的雄壮气势派头和六马骋驰战场的雄姿。金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤全卷分六段，每段画一马，旁有题赞。骏马的形态既忠于原作，又注意发挥绘画之长，通过遒劲的笔法和精微的设色，将马匹的毛色体现得越发真实自然，战骑驰骋战场的雄姿也描画得十分生动。

无论是疾驰、腾跃，还是徐行、伫立，都能曲尽其态。金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌李公麟龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨北宋 李公麟《五马图》之一李公麟，北宋著名画家。好古博学，长于诗，精判别古器物。尤以画著名，无所不精，时推为宋画中第一人。

其画马与人物，最为人所称道。苏轼歌颂他："龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨"。他"每欲画，必观群马，以尽其态"。《五马图》就是李氏凭据写生创作的。

画中五匹大马，由五小我私家牵引，神采焕发，顾盼惊人。用笔精练，马的一举一动，极其细致生动地体现出骏马运动和性情的特征。

北宋 李公麟《五马图》之二北宋 李公麟《五马图》之三在画法上，李公麟以白描著称。《五马图》中，人、马均单线勾出比例准确，行动生动，清晰地体现出肌肉骨骼的结构，身体的重量感、软硬质感，以致光泽印象，可代表他画白描的水准。北宋 李公麟《五马图》之四赵孟頫老向天闲无战功元 赵孟頫《进马图》赵孟頫是宋末元初人，他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。

特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为"元人冠冕"。在赵孟頫的传世绘画作品中，以人物与鞍马，某人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。元 赵孟頫《行旅途》元 赵孟頫《饮马图》在技法上，赵孟頫的人物鞍马，主要继续唐人传统，具有刚健、华美的特色，工写联合，设色雅致。

他笔下的马，雄姿英发，皆有千里骏马之相，有许多马则是拟人的，是赵氏人才自许的象征，他壮志难酬，又难以挣脱元廷的羁绊，宛若宁静时代禁苑中的千里马，"老向天闲无战功"而已。元 赵孟頫《人马图》元 赵孟頫《散马图》元 赵孟頫《双骏图》元 赵孟頫《马图》元 赵孟頫《浴马图》任仁发能瘠一身而肥一国，不失其为廉元 任仁发《人马图》任仁发，元代画家、水利家。吏事之余从事绘画运动，善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟，与赵孟頫齐名。

画面简练，马的造型准确传神，用笔劲健，设色清雅。元 任仁发《二马图》右马任仁发的《二马图》，以肥瘦差别的两匹马，隐喻贪官和清官，内容讥笑，寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官，由于吸食民脂民膏，故而肥壮；又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。

画中有一个细节，肥马的马首挽着笼头，可是缰绳却松开了，拖在地上，暗喻贪官缺乏管制、无法无天；而瘦马不光有笼头，缰绳还套在马颈上，讲明清官克勤克俭。元 任仁发《出圉图》元 任仁发《出圉图》郎世宁须臾九重真龙出 一洗万古凡马空清 郎世宁《乾隆天子大阅图》郎世宁是意大利人，清康熙帝五十四年（1715）来华传教，随即入宫成为宫廷画家，曾到场圆明园西洋楼的设计事情，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。

他斗胆地把西洋画的技法融入中国画当中，开创了一条"西画中用"的门路，形成了一种前所未有的新画体，史称"郎世宁新画体"。他的绘画技术十分全面，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，亦无所不精。

清 郎世宁《百骏图》局部清 郎世宁《百骏图》局部清 郎世宁《百骏图》局部郎世宁的画马作品有许多，一部门是奉天子之命，对照着真马所画的写生画；另一部门凭据自己的视察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的剖解结构,接纳短细的小线来造型,讲求马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:"须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。"清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰清 郎世宁《十骏图》之大宛骝清 郎世宁《十骏图》之红玉座清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧清 郎世宁《十骏图》之狮子玉清 郎世宁《十骏图》之雪点雕清 郎世宁《十骏图》之自在驈徐悲鸿马蹄比女人的高跟鞋还难画近代 徐悲鸿《奔马图》徐悲鸿是画马驰名的大家，他的骏马画，英俊豪迈，独创一格，既有传统画马的功底，又吸收了西画的优点，为近现代画马的生长开发新蹊径。

在他笔下，一匹匹奔马奋踪扬蹄，在广袤的土地上飞驰，英姿飒爽，神态各异。有的腾空起飞，有的蹄下生烟，有的回首顾盼，有的一往直前，好像都要破纸而出。都说画马难画骨，徐先生不仅画出了马骨，更画出了马的神。

近代 徐悲鸿《奔马图》近代 徐悲鸿《奔马图》徐悲鸿对马的结构和习性都很是熟悉，尤其体现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大，他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大，跑起来才会有力而且耐久；马腿的比例相对稍长，长腿跑起来较快。

至于蹄，他说"马蹄比女人的高跟鞋还难画。"因为马蹄是气力与重心的集结所在，是消息灵活的关键；拂动的马鬃和马尾，是体现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力，所以他常用硬笔扫出鬃尾，使之纤毫毕露，而出现出动力的美感。

近代 徐悲鸿《奔马图》近代 徐悲鸿《奔马图》近代 徐悲鸿《双骏图》近代 徐悲鸿《立马图》近代 徐悲鸿《八骏图》。

本文关键词：古今,名家,笔下,的,马,纵横驰骋,猛火,卷,雄风,爱游戏app官方下载

本文来源：爱游戏app官方下载-www.jiumeism.com