本文摘要：当影迷还在对电影《天机富春山居图》中那个临危受命的中国人保高管特工吐槽的时候，或许这样专为维护艺术品而战的人会更加多一起。今日美术馆与安盛艺术品保险近日签定了战略合作协议，尝试打造出国内第一个民营美术馆艺术品安全性规范体系。根据协议，双方未来将在如何回避艺术品风险、艺术品损毁的修缮，以及艺术品完全损毁后的支付上强化合作，对于国内艺术品市场和中国民营美术馆来说，这毫无疑问是一次破天荒的先例。

当影迷还在对电影《天机富春山居图》中那个临危受命的中国人保高管特工吐槽的时候，或许这样专为维护艺术品而战的人会更加多一起。今日美术馆与安盛艺术品保险近日签定了战略合作协议，尝试打造出国内第一个民营美术馆艺术品安全性规范体系。根据协议，双方未来将在如何回避艺术品风险、艺术品损毁的修缮，以及艺术品完全损毁后的支付上强化合作，对于国内艺术品市场和中国民营美术馆来说，这毫无疑问是一次破天荒的先例。

　　2011年故宫对国家一级文物宋代哥窑青釉葵瓣口盘展开可用分析测试时再次发生文物损毁，虽然对必要责任人和部门领导都给与了处分，可是对于国家导致的损失却无法估计与补偿。再次发生在今年的725艺术大火，尽管外界批评其真实性，但就事论事在没投保的情况下，2000万元的损失终将由拍卖公司和货运公司分担。

近年来，艺术品的损失屡见不鲜，作为全球仅次于艺术品交易平台之一的中国，艺术品的交给、安全性却在集体“打架”。　　故宫损毁了国家一级文物，只要作出处分责任人的要求和修缮的允诺，民营美术馆可真为没这样的“大气”。馆藏品的安全性、损毁艺术品的修缮与赔偿等问题，必需要逃出“损坏无以调补、遗失无以缴”的境地。

就像经济发展与环境污染防治的实时一样，国内民营美术场馆的迅猛发展必需相结合艺术品安全性的确保。而事实上，在此之前，国内的艺术品保险基本正处于藏家无意识买保险、机构无钱买保险、保险公司无非常丰富产品的“三无”状态。　　一方面，从珍藏散户到博物馆、美术馆，传统上都无意识也没充足的能力投放充份的艺术品保险支出;另一方面，由于缺少专业的第三方检验、检验机构为藏品检验和估值，保险公司一般来说无法精确辨别藏品价值，无力分担极大的风险。

在这种情况下，即使艺术品保险在国内具备极大的潜力和市场，却不具备成熟期的条件。近年来，大大有中国人健、中国平安、中国太保等几大保险公司发售艺术品保险的消息，可结果却也了了。　　业界广泛期望，今日美术馆与安盛保险的合作未来将会超越国内艺术品保险的“三无”状态，但事实上却并没那么非常简单。

作为世界上唯一一家专业经营艺术品保险和艺术品服务的保险公司，安盛艺术品保险占有有全球三分之一以上的艺术品保险市场份额，早在2012年初，其旗下的丰泰保险上海分公司就宣告进占中国艺术品保险市场，虽然具备成熟期的艺术品估价系统，可置地依然回应，对于投机性过低的收藏品一般未予参予。2012年，安盛艺术品保险回应，不会把他们在国际市场上用于的艺术品保险保单条款必要引进中国，增进国外成熟期的独立国家艺术品检验机构与国内涉及机构的合作。而一年多之后的今天，安盛艺术品保险又要与今日美术馆尝试打造出民营美术馆的艺术品安全性规范体系。

显然再行成熟期的体系在中国也不会遭遇到“大染缸”的洗濡。在近日举行的第一届“艺术对话经济”论坛上，今日美术馆馆长高鹏针对艺术品保险的顾问公司就回应，艺术品保险超越“三无”壁垒的关键还在于博物馆、美术馆与保险公司如何有效地的培育与利用好作为第三方检验评估的顾问公司。馆藏方可以通过顾问公司与保险公司做事，保险公司也可以通过顾问公司获得艺术品投保客源。当然，这一切的前提就是馆藏方与保险公司在经济方面对顾问公司公平的投放，由此构成顾问公司的中立性。

而这些对于中国特色来说，依然任重而道远。

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