本文摘要：保罗乌切洛《圣罗马诺之战》BattleofsanRomanoPaoloUccello1440该画作是乌切洛为了纪念佛罗伦萨战胜锡耶纳的1432年之战而创作的。乌切洛十分留意素描，而且对透视学十分的著迷，他为了更佳地展现出现实，完全将一生的精力都奉献给于当时还并未有人了解钻研的透视学。画面中间是骑着白马的佛罗伦萨军队司令尼克罗，他正在指挥官士兵们战斗。 他后面是一位年长的旗手，他骑马在立刻拿着升起的军旗，由于除了尼克罗之外，他是最显著没甲胄遮住脸的人，因此他变得十分引人注目。

保罗乌切洛《圣罗马诺之战》BattleofsanRomanoPaoloUccello1440该画作是乌切洛为了纪念佛罗伦萨战胜锡耶纳的1432年之战而创作的。乌切洛十分留意素描，而且对透视学十分的著迷，他为了更佳地展现出现实，完全将一生的精力都奉献给于当时还并未有人了解钻研的透视学。画面中间是骑着白马的佛罗伦萨军队司令尼克罗，他正在指挥官士兵们战斗。

他后面是一位年长的旗手，他骑马在立刻拿着升起的军旗，由于除了尼克罗之外，他是最显著没甲胄遮住脸的人，因此他变得十分引人注目。在旗手后面是很多全身装备盔甲的士兵，他们形态各异，有的拿着长枪，有的在刮起着长长的号角。士兵上方的画面的交叠的长矛包含的缝隙中有色彩华丽的圆形橘子，它们或许要隐蔽于栩栩如生的树叶中。在画面的右半部分，近处是几个正在白热化战斗的骑士，远处上方则可以看到零零落落的正在战斗的士兵。

在所画的底部，布满着倒下的武器，战士的盔甲等，还有躺在地上病死的士兵。乌切洛过分侧重投影关系技法的运用，使得画面在人物的生动性，人物与背景的关系上失去了一定的真实性。

他在二维平面上孤立无援的探究投影关系是其画作的局限性所在，这是当时探寻绘画技法时不可避免的，但他的绘面实验，对于后世画家推崇绘画的透视学是有一定意义的。绘画技法的改良正是在他们这些前人的告终基础上超过的。乌切洛首次在理性层面上，探寻总结出有「焦点投影法」，不仅顺利地表达了关于当代事件的内容、形式等多方面的信息，使二维空间艺术在视觉上渐趋科学性，而且使东西方绘画的空间经营从此分道扬镳。

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