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中国书法五大字体的全面剖析

来源:爱游戏app官方下载   发布时间:2022-09-05 14:44nbsp;  点击量:

本文摘要:1、篆书 先容 中国先秦伏羲氏时期,就发生了文字。考古学家的论证是在龟甲、兽骨上描画的甲骨文。 因其是用以占卜、预测休咎祸福,故称"卜辞"。但其已具备中国书法艺术的基本要素:用笔、结构、章法等。 殷周时期,铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称"钟鼎文"广泛盛行。秦始皇大统后,统称为"小篆",也称 "秦篆",所谓篆书,其实就是掾书,就是官书,是一种规范化的官方文书通用字体。据文献纪录,秦以前汉字书体并无专门名称,而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成。

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1、篆书 先容 中国先秦伏羲氏时期,就发生了文字。考古学家的论证是在龟甲、兽骨上描画的甲骨文。

因其是用以占卜、预测休咎祸福,故称"卜辞"。但其已具备中国书法艺术的基本要素:用笔、结构、章法等。

殷周时期,铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称"钟鼎文"广泛盛行。秦始皇大统后,统称为"小篆",也称 "秦篆",所谓篆书,其实就是掾书,就是官书,是一种规范化的官方文书通用字体。据文献纪录,秦以前汉字书体并无专门名称,而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成。

由于是官书,小篆只适合于隆重场所,如记功刻石、叔量诏版、兵符等。尺度篆书体的体式是排列整齐、行笔圆转、线条匀净而长,出现出庄严漂亮的气势派头。与甲骨文、金文相比,具有这样一些基本特征:字形修长,而且紧画向下引伸,组成上密下疏的视觉错感,这与自上而下的章法结构也有关系;线条匀称无论点画是非,笔画均呈粗细划一的状态,这种在力度、速度都很匀平的运笔,给人以纯净简约的美感。

这两种特征,加之字体结构趋简约、牢固的倾向,小篆书体的章法结构更能形成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别,圆笔以秦刻石为代表,方笔以秦诏版权量为代表,为秦篆之俗体。汉魏之际是秦篆的强弩之末,除用于碑铭篆刻和器物款识之外,很难有独立的篆书。唐篆,因李阳冰出而苏醒,仁秦篆的浑朴雄伟之气已荡然无存。

宋代金石之学和元朝的复古书风,使用权篆书得以起微潮。以篆书著称者不乏其人但乏逾越之力。明代承元之风。步趋持平。

清朝篆书百花斗艳。进入了推唐超秦的大繁荣阶段。大篆先有大篆后有小篆。

早在六十多年前,陶器上刻划的符号和描绘物象的图画就具有文字的雏型,随后在漫长的生长中,发生了象形(图画)文字。三千年前的殷商时代,在龟甲兽骨上刻划的文字,即"甲骨文",书法细劲挺直,笔画无顿挫轻重。商周时代,泛起的铸在钟、鼎、钱币、武器等青铜器上的铭文称为 "金文"或"钟鼎文"。

书法渐趋整齐,气势派头圆转浑朴,字形变化富厚,参差纷歧。春秋战国时代,刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文。笔划雄强而凝重,结体略呈方形,气势派头典丽峻奇。

上述的甲骨、金文、石鼓文,秦代称之为大篆。小篆 公元前二二一年,秦始皇统一中国。

由丞相李斯整理,简化统一字体,后人称之为"小篆"。小篆字体略长而整齐笔划圆匀秀美。

代表人物 小篆的鼻祖--李斯,字通古,战国时代上蔡人(今河南上蔡县)。后做了秦相,整理制定了秦代的尺度书体小篆。现存于西安碑林的《峄山碑》,系宋代摹刻。所书的刻石多已毁没,存世的原石仅两块。

02隶书 先容 隶书是相对于篆书而言的,隶书之名源于东汉。隶书的泛起是中国文字的又一次大革新,使中国的书法艺术进入了一个新的境界,是汉字演变史上的一个转折点,奠基了楷书的基础。隶书结构扁平、工致、精巧。

到东汉时,撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。气势派头也趋多样化,极具艺术浏览价值。隶书相传为秦末程邈在狱中整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划改曲为直,改"连笔"为"断笔",从线条向笔划,更便于书写。

"隶人"不是囚犯,而指"胥吏",即掌管文书的小仕宦,所以在古代,隶书被叫做"佐书"。隶书盛行于汉朝,成为主要书体。

作为初创的秦隶,留有许多篆意,后不停生长加工,打破周秦以来的书写传统,逐步奠基了楷书的基础。在"罢黜百家,独尊儒术"的思想统一下,是汉代隶书逐步生长定型,成为占统治职位的书体。同时,派生出草书、楷书、行书各书体,为艺术奠基基础。汉隶在笔画上具有波、磔之美。

所谓"波",指笔画左行如曲波,后楷书中变为撇;所谓"磔",指右行笔画的笔锋开张,形如"燕尾"的捺笔。写长横时,起笔逆锋切入如"蚕头",中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。这样,在用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,笔势飞动,姿态优美。

在结构上,有小篆的纵势长方,初变为正方,再变为横势扁方。汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。隶书对篆书的革新包罗笔画和结构两个方面。

隶化的方法有变圆为方、变曲为直、调整笔画断连、省减笔画结构等等,其中以横向取势和保留毛笔书写自然最为重要。横向取势能左右发笔,上下运动受到制约,最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画发生了粗细周遭、藏露等种种变化,另外字距宽、行距窄也是其章法上的一大特点。

汉隶体现在帛画、漆器、画像、铀镜中精致绝伦,而在碑刻中更显其宽博的气势和奇特的韵味。汉隶主要有两大存在形式:石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法,唐朝隶书不乏徐浩等书法家,宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝,汉隶才得以苏醒,有余农、邓石如、何绍基等,别有建树。

代表人物 代表人物:蔡邕 ,"八分"妙手,书有《熹平石经》。作品鉴赏 集中体现于流传至今的汉代碑版之上,《汉和阳令曹全碑》(现藏于西安碑林)、汉《乙瑛碑》 、金农的隶楷《千字文册》。03楷书 先容 楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来,更趋简化,字形由扁改方,笔划中简省了汉隶的波势,横平竖直。

《辞海》解释说它"形体方正,笔画平直,可作楷模“,故名楷书。始于汉末,通行至今,长盛不衰。

楷书的发生,紧扣汉隶的规则法度,而且是追求形体美的进一步生长。汉末三国时期,汉的书写逐渐变波磔而为撇捺,且有了"侧"(点)、"掠"(长撇)、"啄"(短撇)、"提"(直钩)等笔画,结构上更趋严整,如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的特点在于规则整齐,所以称为楷法,一直沿用至今。楷书盛行于六朝,至唐代泛起了繁荣局势。

自秦汉之际发生笔画至三国楷书成型,两晋南北朝是楷书生长的勃兴时期,以王羲之为代表。北朝书法的勃兴是楷书兴旺的标志,其质朴雄强的艺术气势派头,与南方的秀丽典雅,双峰坚持。楷书壮盛时期限在盛唐,承隋楷气势派头之变,各书家各显其个性体貌。

中唐颜真卿以雄风创新,而晚唐柳公权以"柳骨"相媲美于"颜筋"。五代、宋、元、明、清是楷书式微期,书家无论是个体还是群体,都未能突破晋唐楷书已有的格式,楷书的审美体现性和抒情性均不及行草书。

代表人物 楷书大家林立,像王羲之、王献之、欧、颜、柳、赵等。书圣王羲之 在书法史上最具影响力的书法家当属王羲之,东晋书法家,文学。字逸少,琅琊临沂人,后移居会稽山阴(今浙江绍兴),有"书圣"之称。

亦长于诗文,但文才多为书法之名所掩,不为世人所重。曾任右将军、会稽内史等职,世称王右军。王羲之的行书《兰亭序》被誉为“天下第一行书”,论者称其笔势为飘若浮云、矫若惊龙。

王羲之的传世墨迹可以让你对"精彩绝伦"四个字有深刻的体会,他的作品美妙绝伦,无类似乏味之嫌。中国书艺在他笔下成就了最高小我私家巅峰,其后各代大家只是在某些方面举行了差别水平的生长和完善,或意或法,或韵或势,局部过之者不乏其人,整体而论,无出其右。欧阳询欧体生于南朝陈武帝永定元年(557),卒于唐太宗贞观十五年(641),字信本,潭州临湘人(今湖南)。

以楷书和行书著称,为书法史上第一大楷书家,其字体被称为"欧体",与颜(真卿)体、柳(公权)体、赵(孟頫)体并驾齐驱。柳公权柳体生于唐代宗大历十三年(778),卒于懿宗咸通六年(865)。字诚悬,京兆华原(今陕西耀县)人,唐代著名楷书家。

颜真卿颜体颜真卿(709~785),唐代书法家。字清臣,京兆万年(今陕西西安)人,祖籍琅琊临沂(今山东临沂)。书史亦称颜鲁公,为人朴直不阿。

唐代书法革新家,为盛唐书法树立一面旌旗。颜真卿自幼学书,又获得张旭亲授,并师法蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等人,融汇领悟,加以生长,形成奇特气势派头。

其楷书结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑,人称"颜体"。其行草书纵横跌宕中,具凝练浑朴之势。赵孟俯赵体赵孟俯(1254-1322),字子昂,号雪松道人,又号水晶宫道人,湖州(浙江吴兴)人。

官至翰林学士承旨,荣禄医生,封魏国公,谥文敏,著有《松雪斋集》。赵孟俯是元代初期很有影响的书法家。

《元史》本传讲,"孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今,遂以书名天下",赞誉很高。据明人宋濂讲,赵氏书法早岁学"妙悟八法,留意古雅"的思陵(即宋高宗赵构)书,中年学"钟繇及羲献诸家 ",晚年师法李北海。此外,他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人,集前代诸家之大成。诚如文嘉所说,"魏公于昔人书法之佳者,无不仿学"。

所以,赵氏能在书法上获得如此成就,是和他善于吸取别人优点分不开的。作品鉴赏  《兰亭序》摹本《洛神赋》04草书 先容 草书,是为书写便捷而发生的一种书体。《说文解字》中说,"汉兴有草书"。

草书始于汉初,其特点是:存字之梗概、损隶之规则、纵任奔逸、赴速急就,因草创之意,谓之草书。从草书的生长来看:草书生长可分为早期草书、章草和今年内草三大阶段。早期草书是跟隶书平行的书体,一般称为隶草,实际上夹杂了一些篆草的形体。初期的草书,打破隶书方整规则严谨,是一种马虎的写法,称为"章草"。

章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体,波挑鲜明,笔画钩连呈"波"形,字字独立,字形遍方,笔带横势。章草在汉魏之际最为盛行,后至元朝方再起,蜕变于明朝。

汉末,章草进一步"草化",脱去隶书笔画行迹,上下字之间笔势牵连相通,偏旁部首也做了简化和互借,称为"今草"。今草,是章草去尽波挑而演酿成的,今草书体自魏晋后盛行不衰。

到了唐代,今草写的越发放纵,笔势绵延围绕,字形奇变百出,称为"狂草",亦名大草。到了今天,草书的审美价值远远逾越了其实用价值。草书是按一定纪律将字的点划连字,结构简省,偏旁假借,并不是随心所欲的乱写。

草书符号的主要特征之一是笔画带钩连,包罗上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向,为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用"一"形,今草笔法用"s"形,这是两者的基础区别。运笔放纵、点画散乱的又称大草或狂草。

代表人物 草圣张芝后汉张芝(字伯英),敦煌酒泉人,勤学好古,淡于仕进。朝廷以有道征不就,时人尊称自为"张有道"。

好书法,最擅章草。张芝曾临池学书,池水为黑,家中衣帛书尔后练,于此可见其功力之深。被后人歌颂"超前绝后、独步无双,尊为"草圣"。张芝在书坛上,一直享有极高职位。

《书断》卷中列张之章草、草书为神品,曰:"尤善章草书,生诸杜度、崔瑷。龙豹变,青出于蓝。

又创于今草,天纵颖异,率意超旷,无惜事非。若清涧长源,流而无限,萦回崖谷,任于造化"。

张旭、韦诞、索靖、王羲之父子、张旭、怀素之草法,均源于伯英。张旭生于唐上元三年(675),卒于玄宗天宝九年(750),张旭苏州人,字伯高,一字季明,善草书。时以李白诗歌、裴剑舞、张旭草书为三绝。

为人桀骜狂放,精善草书,不治他技,为人豁达,嗜酒,世号"张颠"。明瓒《云林集》谓张旭草书《春草帖》锋颖纤悉,可寻其源。而麻纸桦煤,古意溢目,真足为唐人书法之冠。

怀素怀素字藏真,今湖南长沙人,俗姓钱,自幼出家为僧。生于玄宗开元十三年(725),卒于德宗贞元十五年(799),唐代明僧,为玄奘三藏法师之门人。

于经禅之暇,颇好笔翰,尤好草书,自言得草书三昧。于故乡零陵,广种芭蕉,以蕉叶代纸挥毫作书,因名所居曰"绿天庵"。

好饮,酒酣兴发,随处挥毫,人称为醉僧。以草书著名,是继张旭之后又一位狂草艺术家。唐吕总《续书评》云,"怀素草书,援毫掣电,随手万变"。

《宣和书楷》卷十九谓,"怀素草书,字字飞动,圆转之妙,宛若有神"。任何一种书体都有这种草化的结晶,如篆草、章草、今草、行草、狂草,从狭义而言,是"遣散隶法,用以赴急"的效果。05行书 先容 行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。

张怀在《书断》中是这样论述行书发生原因的:”行书者,后汉刘德升所造也。既正书之小伪。

务从浅易,相间盛行,帮谓之行书。"在东汉晚期已有行书了,从行书的发生、形成和历代演变的生长历程来看行书并没有开成独立的"行法"。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体,最大特点是用连笔和省笔,却不用或少用草化符号,较多地保留正体字的可识性结构,从而到达既能浅易快速书写又能通俗易懂的实用目的,便于文字信息的流通交流。

另外,行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭《书谱》说:"趋势变适时,行书为要" ,行书萌发于两汉,成行于魏晋。至东晋发生了以二王为代表的具有高度艺术范例性的行书气势派头。

南北朝至初唐书坛,是笼罩在二王行书气势派头艺术气氛之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风,今后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。

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元至明中叶,无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期限至清朝是行书生长的飞跃阶段。

其特点:一是泛起了带群体性质的具个性化的行草书家,二是在碑学思潮影响下泛起了用北碑笔法写行书的气势派头。前者是一种" 尚势"书风,后者是民间碑书体气势派头。

行书是楷书的快写,相传始于汉未,它不及楷书的工致,也没有草书的草案。行书中带有楷书或靠近于楷书的叫做"行楷",带有草书或靠近于草书的叫"行草"。代表人物 宋四家之一苏东坡东坡居士的成就在书史上是很高的,在宋四家(苏、黄、米、蔡)中排在首位(此排位并不是凭据出生前后的),他的"黄州寒食帖"被誉为天下第三行书。

事实上,他绝大部门的字都相当平实、朴素,虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法来自李北海处,但一股汪洋浩荡的气息自是他小我私家的特点,就像他渊厚的学问一样,神龙变化不行测,他偶露一下手笔的"黄州寒食帖"就已震天动地了。宋四家之一黄庭坚黄庭坚(1045 ~ 1105),北宋诗人、书法家。

字鲁直,号山谷,又号涪翁,洪州分宁(今江西修水)人,英宗治平四年( 1067 )进士。出自苏轼门下而与轼齐名,世称"苏黄"。与秦观、晁补之、张耒并称苏门四学士。黄庭坚书法以行书、草书见长,气势派头有类其诗,以侧险取势,瘦硬奇倔。

与苏轼、蔡襄、米芾并称书法"宋四家"。宋四家之一米芾米芾(公元1051~1107年),北宋书法家、画家、鉴赏家。字符章,号襄阳居士,鹿门居士,海岳外史。

祖籍太原(今属山西),官至礼部员外郎,礼部在唐、宋又称为"海宫舍人",故世称"米南宫"。因举止狂放,又称 "米颠"或"米痴"。

能诗文,擅书法、工绘画,精鉴赏。米芾的书法,诸体皆能,尤以行草著称。初师欧阳询、柳公权,字体紧结,笔划挺拔劲健;后法魏晋,尤得力于王献之,用笔俊迈,体势展拓,冷静痛快,不践痕迹,出新意于法度之中。

与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称"宋四家"。以广泛吸收前人的优点为基础,在学古方面,米芾的功力是最深厚的,由唐人而上溯魏晋,更上溯战国,形成了他奇特的精彩生动、跳跃逸宕的笔法,将其为人性情与写字时感受发挥无遗,而每一字的结体是昔人的,每一笔的笔法都是有来源,这也是由复古而变古的一个例证。宋四家之一蔡襄蔡襄 (1012~1067),字君谟,兴化(今福建仙游)人。1030年(天圣八年)进士,先后在宋朝中央政府担任过馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职,并出任福建路(今福建福州市)转运使,知泉州、福州、开封(今河南开封市)和杭州府事。

卒赠礼部侍郎,谥"忠惠"。END。


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